每位画家在作画前，会先画底层再上颜料层，而每个人的打底方式都不同，幻影为了在户外捕捉明亮的自然光线，都是用纯白sE打底层。因为油画颜料老化後会稍微变透明，白底能将光线反S回来，让上方的sE彩历久弥新、保持透明感与鲜YAn度。
但眼前的画底层却是暖红棕sE的
莫唯推测，「说不定他当时请助理代为打底?」
「有可能。」
「那从画布年代呢？」莫唯问
温朗把检测范围移到画布边缘，又调出前几次留下的资料，「画布的年代目前看不出问题。」
莫唯蹙起眉，「所以我们也不能说这幅画一定是赝品，因为单凭底层不能定结论。」
温朗将资料重新排列，「我举一个例子好了，如果一幅画的主人是库尔贝，科学家知道他一生中大约有80%的作品都坚持使用极深sE的打底层。如果突然出现一幅他1860年的作品是纯白底，虽然有可能是他那天刚好跟朋友借了白画布，但这会迫使专家做更严格的来源调查。」
莫唯沉Y片刻，「深sE的确不是幻影的习惯，暖红sE...我印象中是提香大师对吧?」
「嗯，就是传说中的提香红，例如他笔下的夕yAn、发sE，尤其是nVX肌肤，看起来隐约泛着红润的血sE与生命力，彷佛画出皮肤底下的微血管。」温朗接话，「罢了，我们本来就只是要中肯的写出所见而已，继续下一步，验媒介吧。」
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